‘El mundo invisible de Hayao Miyazaki’, entrevista a Laura Montero

Resultaba increíble que no hubiera un libro de calidad escrito en castellano sobre el genial Hayao Miyazaki.

Por suerte, Laura Montero y la editorial Dolmen saldan esta deuda ofreciéndonos ‘El mundo invisible de Hayao Miyazaki‘: un estudio en profundidad, no ya sólo sobre el trabajo de este genio, sobre el modo en el que su trabajo se imbrica dentro del más amplio mundo de la animación japonesa

Éste es el texto íntegro de la entrevista que le hice a la autora para el número 50 de la revista AUX Magazine. ¡No tiene desperdicio!

Me ha sorprendido el leer que el cine de animación japonés no tiene tan buena salud como solemos creer normalmente. ¿Cuáles son realmente las características más importantes de ese mercado?

En comparación con el mercado español, el cine de animación en Japón sí goza de una gran salud, lo que pasa es que muchas producciones de grandes directores como Otomo u Oshii no baten récords de taquilla como sí hace Miyazaki. Otra historia son las películas que surgen de series de éxito y que casi siempre se cuelan entre las 50 películas más vistas cada año. Hemos de tener en cuenta que el mercado de anime es muy grande, y que las tres ramas de las que se nutre y retroalimenta son el manga, la televisión y el cine.

Si ya hay confusión entre manga y anime en lo que al gran público se refiere… de géneros ni hablamos, ¿no?

Efectivamente, si no hablas con alguien que haya leído algo sobre el tema, mencionar conceptos como shoujo, shounen o seinen no lleva a ninguna parte. De hecho, hace unos años, cuando se estrenó ‘Gisaku‘ en Madrid, el productor dijo que la película era un shounen y que se trataba de un género destinado a toda la familia. Yo no salía de mi asombro porque se suponía que se habían documentado para hacer la producción y no tenía ni idea de lo que estaba hablando.

Lo que sí está claro es que los que consumimos manga y anime conocemos, por lo menos, las grandes categorías de los géneros.

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¿Qué diferencia para ti a la animación japonesa de la del resto del mundo?

Pues en realidad muchas cosas. Cuantitativamente que hacen muchísimas producciones y que ese abanico ofrece historias para casi todas las edades.

Por otro lado que tiene unos códigos narrativos y estéticos muy característicos. La gran diferencia estriba en que la animación comercial no tiene que ser necesariamente para niños, ese simple hecho ya crea un abismo con respecto nuestra concepción tradicional de la animación.

¿Y a Miyazaki de otros creadores de su país?

Su capacidad para hacer diseños atractivos (Totoro, Calcifer, Ponyo, etc), su enorme imaginación, la construcción de personajes complejos que no caen en la maldad o la bondad absoluta, y el mimo y detallismo que da a cada una de sus obras.

¿Cuál es tu película preferida de este cineasta y por qué?

La princesa Mononoke‘. Es una película con una animación impresionante y que narrativamente está muy emparentada con el cine clásico japonés. Es un ejemplo de que se puede contar un asunto grave y profundo a través de dibujos.

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¿Qué película de Miyazaki le recomendarías a alguien que quiere adentrarse por primera vez en su mundo? ¿Por qué?

Puff, esa pregunta es dificilísima. Ojalá tuviera la clave para convencer a la gente de que viera animación. Para niños yo diría que Ponyo o Totoro. Los adultos son más complicados. Mi experiencia me dice que a los hombres la que más les atrae es ‘Porco Rosso‘, que es desde luego una película fundamental. Yo podría decirle a un adulto que viera ‘El viaje de Chihiro‘ usando como argumento que es buena porque ganó un Oscar y el Oso de Oro en Berlín, pero creo que es difícil para un adulto entrar en esa película si nunca ha visto anime. Como ves este tema me genera más dudas que soluciones (risas).

¿Podrías recomendarnos un trabajo desconocido en Occidente con el que saciar la curiosidad del más fiel de sus seguidores?

¿De Miyazaki? Cualquier de los cortometrajes que se exhiben en exclusiva en el Museo Ghibli de Tokio.

Del resto de directores, me temo que el más fiel de los fans está al día de todo desde que tenemos internet, así que anunciar algo que no sepa un fan no es tarea fácil. Aun así hay cosas muy interesantes. Yo no me canso de recomendar el trabajo de Mamoru Hosoda, a quien todo el mundo señala como al heredero de Miyazaki. Su película ‘Summer Wars‘ me parece impecable y, por lo poco que he visto de ‘Ookami kodomo no Ame to Yuki‘, creo que también promete muchas cosas.

¿Y tres películas de otros cineastas que no nos podamos perder?

‘Summer Wars’, ‘La tumba de las luciérnagas‘ y ‘Millennium Actress‘, aunque hay muchísimas más.

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A veces parece más fácil convencer al jurado del festival Internacional de Berlín que a los padres de uno. ¿Cómo les explico esta vez que no estoy viendo “películas para niños”?

Es muy difícil acabar con ese prejuicio. La réplica más habitual es precisamente decir que ha ganado premios en festival, pero si la persona ya va predispuesta a pensar que son “dibujitos”, poco se puede hacer… Uno de los motivos que me llevó a hacer la tesis y, por consiguiente, el libro de ‘El mundo invisible de Hayao Miyazaki‘ fue intentar hacer ver a toda esa gente que la animación es un campo vasto, y rico en matices y temáticas.

La animación ha sido siempre la hermana menor del cine “de verdad”, y supongo que esto habrá tenido mucho que ver con que se hayan publicado tan pocos libros sobre animación en castellano. ¿Qué títulos nos recomendarías?

Para mí el título fundamental es ‘Dibujos en el vacío. Claves del cine Japonés de animación‘, aunque hay otros como ‘Cine de animación japonés‘ (en el que tuve el honor de colaborar). Hace poco también han caído en mis manos ‘Satoshi Kon. Superando los límites de la realidad‘ y ‘Guía para ver y analizar: El viaje de Chihiro‘. No he tenido tiempo de leerlos aun pero parecen realmente interesantes. Afortunadamente poco a poco se están consiguiendo editar obras series sobre el anime, algo que nos venía haciendo falta desde hace muchos años.

Parece que estos últimos años está habiendo cada vez más proyectos de animación española (y europea) para mayores. ¿Cómo ves la evolución de este cine ahora mismo?

En el caso de Francia, es una industria que lleva mucho tiempo funcionando; ellos tienen una visión sobre la animación muy amplia. En el caso español, me alegro mucho de que empiecen a aparecer películas como ‘Chico y Rita‘ o ‘Arrugas‘. En este país tenemos que aprender que para hacer una buena película de animación (para niños o adultos) lo fundamental es tener un buen guion. Espero que con las nuevas propuestas consigamos hacer que la industria evolucione. Salvo ‘Nocturna‘ (una película que creo que pasó desapercibida muy injustamente) no había visto ningún avance real hasta el año pasado.

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¿Qué es lo que más te atrajo de este mundo para elegirlo como motivo de estudio en tu Doctorado de Historia del Cine?

A mí la animación y la fantasía en general me han atraído siempre. Yo soy de la generación de los ochenta, así que de niña pude ver todo el anime que quise y más (risas). Conforme fui creciendo no perdí el interés, pero he de confesar que fue el visionado en cine de ‘La princesa Mononoke’ en el 2000 lo que me animó a escribir la tesis sobre Hayao Miyazaki.

¿Cómo se explica que no haya habido antes ningún estudio en profundidad en castellano sobre Miyazaki?

Bueno, hasta hace poco en el ámbito académico no había mucho interés por estudiar la animación. Han aparecido algunos textos cortos, pero investigar sobre Miyazaki en España hace 8 años, no era tarea fácil. En castellano no había casi nada, salvo alguna crítica suelta. El 90% de la documentación que he empleado para escribir al libro está en inglés, francés y japonés. Esa labor requiere muchísimo tiempo y esfuerzo, y también un apoyo financiero. Yo tuve la suerte de obtener una beca del Ministerio de Educación; sin ella no creo que hubiera podido terminar la investigación con la dedicación y profundidad que yo quería.

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Y es que uno podría pensar que tu libro es un catálogo de sus películas y poco más… pero ni mucho menos. ¿Cuánto tiempo de investigación te ha llevado si es que se puede acotar ese tiempo?

El hecho de que el libro no sea un catálogo de películas es algo que yo decidí conscientemente. Hay muchos libros que ya hablan de la obra de Miyazaki película a película, y yo quería hacer algo distinto; quería mostrar claves de lectura y desvelar misterios para el espectador (tanto para mí como para otros). Para ello me pareció fundamental poner a estudiar japonés, una decisión de la que me he arrepentido algunas veces porque es un idioma que requiere muchísima disciplina (risas). Así que desde que empecé a estudiar japonés y a encontrar fuentes primarias y secundarias hasta que terminé de escribir han pasado casi ocho años.

El otro día comentaba en mi tienda de cómics de confianza (mal empezamos) que, mientras que el fútbol es cultura, mundos como los de los cómics y la animación son reductos para frikis. ¿Tienes todavía esta sensación?

Me temo que sí. Creo que sigue siendo una asignatura pendiente. De todos modos, nuestra generación y las que vienen detrás son las que vamos a empezar a marcar la diferencia, a demostrar que este sector también es cultura: en las universidades cada vez aparece más gente interesada por los cómics y la animación, en España cada vez se pueden encontrar editadas más obras de referencia… Poco a poco estamos abriendo en camino, aunque esté costando más que en otros países.

Si te ha parecido interesante, ¡corre a hacerte con ‘El mundo invisible de Hayao Miyazaki‘ antes de que se agote!